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        貝雕的制作關鍵在于因材施藝，所謂“材”，即天然提供的材料，依勢取形，然后用堆、疊、聯(lián)、粘等方法制成成品。民間藝人對貝殼的運用極其高妙：有斑痕的貝殼鋸成帶疤痕的樹木軀干，具有螺絲旋紋的貝殼切成仕女的發(fā)髻，利用江瑤貝、銀殼貝，制作樹葉，利用海螺、雞心螺的紅色作楓葉等等。葡萄是用貝內層的紫色制作的，衣裙是利用江貝的層層紋理表現(xiàn)的，實在不行才染上透明色，國畫有多少種表現(xiàn)形式與構圖就有多少種貝雕畫，裝框后燦爛華美，天然貝的組畫能永不褪色。
        貝雕工藝品的制作較為復雜，往往需要投入大量的人力物力，優(yōu)質的貝雕工藝品往往經過裝裱，有的還配有底座，具有較高的藝術觀賞價值，一件只有幾十斤重的貝雕畫有時需要消耗一兩噸制作原料，經過兩三個月的精雕細鑿才能完成。

1、設計圖樣。在圖紙上設計好貝雕的圖樣。
2、切割雕刻。將貝殼原料進行雕刻和切割，這是貝雕工藝品的基本準備階段。
3、粘和。根據(jù)設計和事先演示的效果，一次性粘好，通常使用萬能膠。
4、鉆孔。造型的需要決定了對于用料之間的連接僅僅靠粘和往往強度不夠，需要連接件（一般用鋼絲），選擇口徑適合的鉆頭鉆孔。
5、打磨。粘和之前和粘和之后都需要對作品進行打磨調整。

        1、進料：用牛、駱駝的大腿骨，兩者中駱駝骨更厚大一些，是做骨雕的關鍵部位。
        2、選料：由于大腿骨兩頭關節(jié)部位骨質疏松，需要剔除，40厘米至50厘米的腿骨只剩下中間13厘米左右的骨料。
        3、除脂漂白：先用高溫的物理方法初步除脂，再用化學方法除脂漂白，將骨頭里的油脂抽出，否則骨雕作品容易變色乃至發(fā)霉，這個環(huán)節(jié)至關重要，各個骨雕廠各有其法，但效果良莠不齊，各自保密。
        4、開料：按照需要加工的作品類別將骨料切開。
        5、分工種加工：按照人物、動物、山水以及建筑等類別分類分工種加工。
        6、總裝細加工后出品。

        “金鑲玉”又稱鍍金錫鑲工藝，即在玉石、陶瓷、紫砂、琉璃等工藝品表面鑲錫包金的工藝稱謂。
        據(jù)介紹，“金鑲玉”在琢玉工藝上的學名叫做“金銀錯嵌寶石玉器”，它的歷史與和氏璧頗有淵源。傳說王莽篡位后，脅迫皇太后交出玉璽，皇太后一怒之下將玉璽摔在地上，崩掉一角。后來王莽命能工巧匠進行整修，用黃金鑲上了缺角，被稱為“金鑲玉璽”，“金鑲玉”便由此得名。“金鑲玉”的工藝就在一個“鑲”字上，要靠連續(xù)不斷的敲擊，把金絲或金片鑲嵌到圖案中。
        金鑲玉的手法最初見于清代乾隆年間，由乾隆寵愛的香妃帶到中原，清末漸漸失傳。進貢的玉器中，一些俱有伊斯蘭風格的“痕都斯坦”玉器其中就有幾件金鑲玉。

        1、 底板處理：整潔是底板處理的根本。
        2、 鑲嵌類技法：鑲嵌類技法一般在繪制的開始階段即底層繪制階段的實施。
        3、 磨顯類技法：主要由預埋、罩髹、研磨三個環(huán)節(jié)組成。這是體現(xiàn)漆畫技法

特性的一個極其重要的環(huán)節(jié)。

        4、 蒔繪漆粉類技法：以干漆粉蒔繪為主的技法，也在底層階段開始實施。
        5、 其他類型的技法
中層繪制
        中層繪制起著承上啟下的作用，總體效果的把握、漆層厚度、肌理的凹凸、金

銀工藝的實施是中層工藝的重點。
        1、 色漆髹涂：鑲嵌類、預埋類、蒔繪類
        2、 金銀類：細銀法、粗銀法、箔銀法、泥銀法、飄銀法、暈銀法

上層繪制
        此步奏是漆畫工藝的最后層次，決定畫面的基本色調，他有髹涂法、罩明法、多層法。在中層與上層的不同階段可根據(jù)需要進行局部或全部的初磨。
完成繪制程序
        傳統(tǒng)意義上的漆畫需要打磨推光，單純用大漆繪制還需要進行楷清工序，某些只做局部打磨或局部推光。

玉雕骨灰盒的制作步驟

        玉雕主要包括選料、剝皮、設計、粗雕、細雕、修整和拋光等工序。

選料、剝皮

        大多數(shù)情況下是根據(jù)玉料來設計，即所謂的"因材施藝"。玉料尤其是經過河水磨蝕過的

礫石玉料，往往表面都有一層氧化層，此外裂和紋理如何延伸，雕琢前需要有所了解，這樣

才可能做好玉雕骨灰盒設計。當然，玉石的表皮不能隨意剝去，有時可以利用玉石表面不同

的顏色進行設計雕琢好了可成為玉器的俏色，提高玉器的價值。

設計

        玉器設計是雕琢玉器的關鍵。一般說來，設計者往往是根據(jù)玉料的顏色、玦度、紋理和

形狀來設計雕琢題材，選擇適合玉料特征的題材，首先要最大限度地利用玉料，根據(jù)玦度和

玉料外形設計，不能浪費玉料；利用好顏色，使其產生最佳效果，盡量摒棄玉件上綹裂暇疵。

粗雕

        玉件勾好樣后就可以粗取了，粗雕也可稱為做胚，即按照設計要求將玉料雕琢成形，初

步達到設計玉雕的基本造型。粗雕非常重要這一工序是整個玉雕是否成功的基礎，玉料一旦

雕琢，就很難回頭，真可謂是"覆水難收"，所以雕琢之前要慎重。

細雕與修整

        細雕，顧名思義就是仔細雕琢之意。粗雕出玉填輪廓后必須經過細雕，才能完成玉件雕琢的全部工序。細雕的目的就是對玉雕造型進一步精細勘劃；使表現(xiàn)的花鳥魚蟲、人物山水、飛禽走獸從德

胡的輪廓狀態(tài)進人精確塑造真實、逼真、有動切、有表情的細微雕琢的過程。

拋光

        拋光是玉雕中非常重要而不可替代的玉作。無論你如何精雕細磨，玉件表面始終都是粗糙的，

顯示不出玉石晶瑩剔透的美麗，只有完美的拋光才能使玉石表現(xiàn)出溫潤光潔的外表，才能使玉器具

有高貴的氣質，寸能展現(xiàn)什器的真實價值。

修整、刻字和落款

        最后的修活不是必須的，但是有時確實至關重要的。因為有些在設計制作過程中的毛病沒有被

發(fā)現(xiàn)，需要在拋光后修補。此外設計制作者或許需要在玉雕作品上落款刻字，一般都需要在作品完

成后處理。

竹雕，也稱竹刻。趙汝珍在《古玩指南·竹刻》中這樣概括：“竹刻者，刻竹雕
竹也。其作品與書畫同，不過以刀代筆，以竹為紙耳。”言簡意賅，卻頗為精妙，為近年文人雅士及收藏者的青睞。
當代竹刻名家李勝得作品
竹雕早期通常是將宮室、人物、山水、花鳥等紋飾，刻在器物之上。而且存世的竹雕制品也很少，目前所見的多為明清兩代的傳世品。明清時期的竹雕制品，雕刻技藝的精湛，早已超越了前代。明代的竹雕風格大多渾厚質樸、構圖飽滿。刀工深峻，而且線條鋼勁有力，圖案紋飾布滿器身。清代前期的竹雕制品帶有明代的遺風，但表現(xiàn)技法更為豐富多樣，淺刻、淺浮雕的技法同時并用。 雕刻作品有的雕刻簡練、古樸大方，有的精工細作、紋飾繁密，變幻無窮，雕刻的方法主要有陰線、陽刻、圓雕、透雕、深淺浮雕或高浮雕等。